一 、分镜头剧本
镜号
景别
摄法
内容
音响
音乐
长度
1
全景
跟拍
小豆子和小癞子回到巷子里
说话嘈杂声，小癞子说话声和背景的类似锣的嗡嗡声
25
2
中景
固定
戏班管事的开门看见小豆子和小癞子
开门声
3
3
全景
摇
戏班管事的追小豆子和小癞子
类似锣的嗡嗡声和跑动时的声音
3
4
近景
固定
小石头挨打
板子打人声和小石头讨饶声
2
5
中近景
固定
班主打人
打人声和嘈杂的讨饶声
4
6
全景
固定
小癞子和小豆子站在门口向里看
同上
2
7
中近景
固定
班主打人
同上
2
8
中近景
固定
小癞子和小豆子看班主打人，害怕的神情
同上
1
9
中近景
固定
班主打人
同上
3
10
中景
仰拍
戏班管事人念规矩
嗡嗡声，打人声，讨饶声，念规矩声
2
11
近景-全景
跟拍
班主追着小石头打
嗡嗡声，打人声，讨饶声
15
12
全景
固定
小豆子看向班主和小石头
寂静无声
2
13
全景
固定
班主和小石头看向小豆子
无声
2
14
近景
固定
小豆子对班主说话
说话声
6
15
全景-近景
固定
小豆子走向凳子，趴在凳子上
走路声
10
16
中近景
跟拍
班主走向小豆子
脱衣声
5
17
全景
固定
小癞子走向后台
3
18
中近景
跟拍
班主撩袖子，拿起板子
板子声
3
19
中景
固定
戏班管事人看班主打小豆子于心不忍
板子声
2
20
全景-中景
固定
小癞子看班主打小豆子，走向前
板子声
4
21
远景
固定
班里其他孩子起身跪在地上为小豆子求情
板子声
6
22
中景
固定
小癞子嚼冰糖葫芦
板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声
10
23
中近景
固定
班主打小豆子的发怒的表情和动作
叫骂声，板子声
3
24
近景
固定
小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶
说话声，板子声，骂声
8
25
中近景
固定
班主打小豆子
同上
4
26
近景
固定
小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起
同上
9
27
全景
固定
小石头冲向班主，班主拿板子打小石头
同上
3
28
近景
固定
小石头受伤的脸
无声
2
29
全景
固定
小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主
同期声
7
30
近景-全景
固定
班主听到出事的消息跑向屋里
嘈杂声，隐约的锵声
8
31
近景
跟拍，拉
小石头等人也向屋里走去
嘈杂声加上锣鼓的锵声
6
32
远景
固定
小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃
锵声更重，微弱的哭声
10
二、镜头画面剧本
镜头1 镜头2
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镜头3 镜头4
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镜头5 镜头6
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镜头7 镜头8
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镜头9 镜头10
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镜头11 镜头11b
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镜头11c 镜头12
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镜头13 镜头14
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镜头15 镜头16
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镜头17 镜头18
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镜头19 镜头20
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镜头21 镜头22
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镜头23 镜头24
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镜头25 镜头26
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镜头27 镜头28
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镜头29 镜头30
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镜头31 镜头31b
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镜头32 镜头32b
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三、点评
(一)镜头分析
这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。第4个镜头，是本段的点睛之笔。远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。灰蒙蒙的天，嘈杂的人声、背景隐隐传来的锣声和小癞子故作镇定的吹嘘，为这一场戏的开始就做了一个不祥氛围的铺垫。
镜头二：班里管事人开门，小豆子和小癞子入画。交代性镜头。
镜头三：镜头切到全景。师傅追出去，一个时间很短的跟移镜头，小癞子向镜头纵深处跑去。机位较低，平拍。
镜头四：小石头挨打。近景拍小石头的表情。
镜头五：切到班主中近景。拍班主打人时的神情。
镜头六----镜头九：交叉剪辑。表现了班主打人时可怕的场景以及小癞子和小豆子看到以后害怕忐忑的心情。镜头八的景别明显大于镜头六，这不光是景别的递进，也是人物心理的递进。害怕到更害怕的程度的递进。
镜头十：非常经典的构图。戏班中领班站在门口宣读戏班秩序。该镜头是略仰的角度，同时将人物置于门框之中，门框和画框的框式构图极具寓意，显示着秩序的强大和不可侵犯。
镜头十一：追逐镜头。先是略俯拍摄小石头从凳子上爬起来，镜头随着小石头的奔跑开始移动，后跟，景别变化由远-中-近，短暂黑屏后，小石头再次入画，仍然在奔跑，镜头继续后跟，一直跟，景别保持中景和近景，直到第三个镜头，追逐骤然停止，小石头和师傅停在远景的位置。音乐处理上，之间一直在响的背景音效戛然而止。
镜头十二---镜头十四：交叉剪辑镜头。动作作突然停止之后，接下来切小豆子正面拍摄的远景，切小石头和师傅远景，再切小石头近景。由运动镜头，到这几个固定镜头的切换，体现了一种叙事的张力，一种闹之前可怕的静。随着小豆子景别的递进，表现小豆子的情绪也逐渐走向高潮。
镜头十五：有全景到近景。一个低角度的镜头，小豆子随之趴在凳子上被师傅毒打，事件的意义因为角度而作了加法，体现了小豆子无畏的个性。
镜头十六：班主脱下外套，准备打。交代叙事的镜头。
镜头十七：极短的环境交代镜头。光线昏暗，设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾。为小癞子的出场做了铺垫。同时，这样的布景也暗示着他自缢的悲剧性命运。
镜头十八：班主打小豆子。交代性的镜头。
镜头十九：同镜头十一样，都是戏班中领班站在门前，但此时所表达的涵义不同。此时导演更多的是表现，他的不忍。
镜头二十：固定镜头，在镜头十七的场景下，小癞子入画。逆光，看不清他此时脸上的表情。雾气始终笼罩在他头顶，此时只有啪啪的板子声，在一片寂静的环境下格外清楚。这每一下板子也狠狠地达到了小癞子的心里，他的恐惧感更加强烈。
镜头二十一：远景，稍俯拍。表现被摄主体的渺小。
镜头二十二：小癞子吃冰糖葫芦。此时构图和布景与镜头二十相同，但声音处理上加上了小癞子吃嚼冰糖葫芦时的嘎嘣声，以及被混响了的“刀胚子”声，使悲剧意味更加浓厚。让我们不禁想起了小癞子在剧场里哭着说：“他们怎么成的角……得挨多少打啊……我什么时候才能成角啊”。以及他在回来的弄堂里说：“我吃了冰糖葫芦我就是他妈角了。”声音是铺垫得如此干净。宁静，是死亡前的片刻。
镜头二十三--镜头二十七：小石头蹲下来劝小豆子认错的镜头，随后小石头抬起眼睛，如果此时给小石头一个主观镜头，必然以仰角看到师傅，但导演并不做如此处理，而是让小石头站起来，从而造成一种奇特的画面，小豆子和小石头的下半身在画内，而小石头的头出画，然后再切小石头对师傅大喊的镜头，自然处理成了零角度。
镜头二十八--镜头三十：故事交代镜头。
镜头三十一：后跟镜头，小石头等人一直在镜头的近景，镜头后移，小石头的惊异的脸一直在镜头前方，镜头内光线暗淡，造成一种人群蜂拥而来的恐慌感、压迫感。
镜头三十二：远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，扬起一片尘土。一个年轻鲜活的生命就此消失了，之前做的铺垫也得到了证实。情绪被渲染到了最高潮，悲伤抑郁的情绪被堵在胸口，无法像扬起的尘土那样飘散。伴随这小癞子的离去，小豆子心中的一些也碎了。
（二）影片简析
因为很喜欢很喜欢这部片子，所以已经看了许多遍。
《霸王别姬》是一个好故事，很多年前看李碧华的原著，看到的是女性细腻柔软的淡淡忧愁，人生的本就是无常变换，不多的文字背后掩藏的也是无限悲凉的心境，只是她不明说，不明说，故作潇洒的任有你我自己来看。在这样一个承载者历史的厚重故事里，扛不起的是人生，历史，宿命和挣扎，剥离了想象的虚幻，不得不直面台上台下的孤独起舞时，没有人能够逃脱仓皇的失落。
开始的时候是没有灯光的体育馆中场，站着迟暮的段小楼，进来的是同样迟暮却依然痴情的程蝶衣。结束的时候还是这样的场景，这样的人，中间隔着的曲折艰难，我们已经看在眼里。于是那一个转身的慨然自刎，我们并不惊讶，只是面对注定的悲剧，仍然免不了叹息。为什么虞姬注定要死在项王的前面，为什么如此的深情对唱换不来一次转世的幸福？
有人说：《霸王别姬》的成功来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不能分割的爱恨纠缠。这样的电影看一次就是一次消耗，回头张望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不能用言语描述的。
我一直觉得他会死。
就在那把宝剑出现的时候，我就觉得他难逃一死。然而，影片开场的场景让我心安了，戏起，灯亮，唱念做打，顶上打下的一束光，弱化了人物的存在，回忆之门慢慢打开，忧伤的情绪弥漫开来……但至少，他是活到了现在了。
影片开端的7分钟是黑白画面，营造一种回忆的气氛的同时，还给人以沉重的心理体验，暗示着蝶衣悲剧一生的开始。
戏子，从来都是福薄命薄。在那个寒冷的冬日，小豆子的妈妈狠心用菜刀把他的多指斩断的时候，他的命，也像被斩断的多指，如同浮萍般漂泊无依。那天，他被戏班收下；那天，他没了一根手指；那天，他也“没了”母亲。从此，他被抛在了戏班。人生，对于幼小的他来说，成了虚无缥缈的东西。他唯一有的念头便是活下去，他唯一能够感触到的温暖，便是大师兄向他抛来的被子，那一刻，他伸出手接住被子，那唯一的温暖让他动容，让他贪恋无比，沉醉一生。此时的色彩也如同昼夜分明，外面是冰冷的蓝，而里面则是温暖的橙色。
我们怎么舍得怪他呢？爱上男人，怎么是会他的错呢。
他被强迫着学《思凡》，他被强迫着说出：“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”当大师兄含着泪，悲愤地将烟枪捅进小豆子的嘴巴的时候，嘴角流下的血，眼中流下的泪，无一不说出他内心的煎熬和痛苦，可他的脸分明是笑着的，笑的那么自然，那么享受。他还那么小啊，他用他微薄的力量抗拒着师傅，换来的是一顿一顿的毒打，他屈服了，他顺从了。他接受了自己是个戏子，这是他的宿命。
他不是没有想过出逃的。
那日，同小癞子一同出逃，却仍忍不住去看角儿唱戏了。昏暗的剧场里，高朋满座，出演的仍是那一出《霸王别姬》，那天，他们俩都哭了。要想人前显贵，您必得人后受罪。从小受着不是人能受的苦，不就是为了台上，那辉煌的那一刻么。舞台上温暖的黄色光照射在小豆子的心上，他第一次有了梦想和追求——站在舞台上，成为一个角儿。
最终，他们俩还是回去了。小豆子被师傅毒打，小癞子躲在一边茫然地从口袋里掏出冰糖葫芦，一颗一颗地吃着。吃着，他有生以来觉得最美味的冰糖葫芦，清脆的嘎嘣作响，和那板子落在小豆子身上的声音遥相呼应。一句“不好了”的传来，小癞子那年轻的生命已经消逝了，悬挂在平日练功绳上，冰冷僵硬。撘戏的台子，轰然倒塌，扬起一片尘土。小豆子心中的一些，也碎了。
是宿命么。他只把自己当成是那虞姬，深深地爱着他的霸王，他的师兄。他也许从未察觉到，因为那爱太静谧，太美好，随着成长，那些关心和温暖逐渐生长成为暗夜里的淡淡的情愫，绕的他情意缠绵。没有欲望，没有杂念，他只想跟着师兄唱一辈子的戏。他情愿当一个戏子，活在戏中，没有是非，没有对错。他只是虞姬，一个爱着霸王的虞姬，随他四处征战，随他出生入死。然而，他终究是福薄。师兄，最终娶了菊仙。他求他别走，却换来一对璧人离去的背影。泪水漫过了眼眶。他最终，还是没能够留住他。
他们渐行渐远。然而，命运的线却牵扯着他们，每走一步，他都痛彻心扉。他用身体换来了那把当年允诺与他的宝剑，扔在他面前，离开。他被抓的时候，他为了他去给日本人唱戏，却被他吐了唾沫。他爱他，用尽了全身力气，却换来文化大革命批斗时，发狂了的他对他的背叛。为了他，他给日本人唱戏，变成汉奸；为了他，他付出了他的身体，然而得到的，确是如此荒谬辛酸的嘲讽。这是老天的捉弄么，为什么，他的爱，如此煎熬。悲从心来的他竟然笑了。在这荒谬的时代，什么是对的什么又是错的呢？彼此尖锐地伤害着，如同刺猬般。他所有的爱，他仅有的爱，他那点神圣不可侵犯的爱，就如此颓败荒芜了。
舞台的剧结束了，曲终人散。他们的缘分也如同这戏一般，潮起潮落，最终落幕。今生今世，他只是一个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的眼泪。望着与他纠结了一生的男人，他低声吟唱，圆滑的嗓音临空而来，破开了尘世的静谧，经历了民国，经历了抗日，经历了解放，经历了文革，他与他的大半生也在这一声声唱腔中悄然度过了。
他，死了。如同当年的虞姬，拔剑自刎。蝶衣拔剑出鞘的一瞬间，白光刺痛了我们的眼睛。蝶衣痛苦的一生结束了。白光是希望？又或是绝望？我唯一能感触到的，是心痛，是哀伤……
蝶衣死了，戏台上婀娜的虞姬死了。然而，他唤的名，是小豆子。
“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是男儿身，又不是女娇娥……”空气里仿佛还是他稚嫩的声音，余音绕梁，终日不绝。
错了，一切都错了。可这是谁的错，尽谁也说不清，道不明。
只化成一滴虞姬的泪，在风中飘散。